苹果曾宣称要变革TV行业，为何失败了？

所以在做品牌定位之前找了許多設計師，花了一堆鈔票設計，設計完成之後，才發覺視覺上呈現的美感，無法帶領企業主思考企業策略與確定市場位置，之後會發生常見的事情就是，產品服務變來變去，客戶調整來調整去，公司內部沒有企業文化，企業主自己本身也思緒混淆，唯一不改變就是每天都在改變的商場上，載浮載沉。

有人稱讚兩人有心，亦有人指控他們只懂唱歌，不做實事，不像一些藝人搜羅口罩派給有需要人士。然而，某種型格的明星何以在某個時代當紅，某種性別特質的藝人何以在某個地方被受落，背後都有社會、文化、甚至是政治脈絡，並非「外形佳、演技好、唱功厲害」可以解釋。

在七十年代，李小龍負載國族身份，經典一幕是把稱中國人為「東亞病夫」的日本人教訓一頓。但到了八十年代，動作巨星由成龍頂上，動作片也不再關於民族大義。當年，小小一個城市生產的廣東歌可以遠播至台灣、中國大陸及星馬各地，港片更是紅遍亞洲，遠征西方。他們作為私人個體（private person）及其公眾形象（public persona）的關係錯綜複雜，正是明星研究的焦點。成龍等人在片段中跟警隊高層狀甚親密，被認為是「撐警」行為，網民群起攻之，同時亦不乏人為他們辯解。

在港片與廣東歌盛世，港星名揚四海，香港身份也隨之確立。尤其劉德華去年拍片支持備受質疑的「明日大嶼」填海計畫，被認為盲撐政府。」（註1） 總編輯新谷氏也不吝強調週刊小報的經營宗旨： 「打著『愛妻家』名號的大牌男明星，在紐約中央公園與年輕女性偷情，好感度高的女藝人身陷不倫戀的的泥淖，政治家私底下有著不為人知的變態醜聞，愚蠢至極的表象下，窺見人做為人最『素樸』的千姿百態。

總體說來，編劇大石靜對日本小報產業的深度挖掘，有著旁觀者式的冷眼，也有砲火隆重的針砭批判，更不乏讓人莞爾的腹黑諷喻。為了蒐集題材，有20組取材團隊同步機動進行、追蹤更新。發刊當天又必須即刻召開下週的刊登會議。藉以「人為地」製造真理。

從日本車站必設置販售小報周刊的書報攤，到日本電車上往往能看見上班族手持一本週刊雜誌安靜閱讀，構成電車通勤文化的一個特殊地景。1998年的《小報急先鋒》是反映日本傳媒行業的先驅，而在近十年媒體數位化趨勢下，《不知道也無妨的事》的問世，恰好可以填補多年來日本傳媒業界的敘事真空。

根據日本雜誌協會的統計，如《週刊文春》、《週刊新潮》這般居翹楚者，每期發行量總數都可上看50－60萬部之譜。如此「老練又包容」地將日本上至高官顯要、下至百姓庶民的千姿百態盡受眼底，非已屆70高齡、看盡人世浮沉的編劇老手，實難以克竟全功。儘管如此，仍不減損這群專業記者，追尋社會真相的熱忱與專業度。『跟當初預判的不一樣全員撤回』、『案件比想像中龐大要投入更多的支援團隊』等等，隨時要做出即時反應，旋即當週六必須再開一次會拍板定案下週的刊登內容。

如此往復迴圈，一年會形成50次這樣的循環。2020年冬季期，由吉高由里子、柄本佑和佐佐木藏之介等一干獲獎連連的實力派演員，所共演的《不知道也無妨的事》（知らなくていいコト），在疫情詭譎影響與他台強敵環伺下，似乎顯得並不醒目。《不知道也無妨的事》以其精巧的埋梗布局，和層次分明的劇本結構，被譽為近年社會批判意識與黑色幽默兼具的傑作，當之無愧。《不知道也無妨的事》，堪稱近年社會寫實派日劇的翹楚之作。

因具備迅速、高機動性且低審查門檻的特質，更能觸及社會上藏污納垢之所在，戳破偽善社會的假面。持續有新作推出的大石靜，儘管在2000年間聲勢滑落，近年來又憑藉獲頒《大恋愛〜僕を忘れる君と》及《家売るオンナ》，逆勢再起

總體說來，編劇大石靜對日本小報產業的深度挖掘，有著旁觀者式的冷眼，也有砲火隆重的針砭批判，更不乏讓人莞爾的腹黑諷喻。一旦決定，編輯必須在週一晚上之前完成原稿，禮拜二完成校對，週四正式發刊。

身為目前全日本發行量總數最高的週刊小報《週刊文春》的總編輯新谷學，接受專訪時道出小報生產鏈，必須與時間賽跑的的艱辛： 「『週刊文春』的發售日為每週四，該期要刊登的記事，通常會在前一週的週四開會決定。為了事業不惜拋棄深愛的男子「兩次」，採訪態度和感情世界的稜角分明，遂成了真壁凱特的招牌裝扮和特殊形象。如此「老練又包容」地將日本上至高官顯要、下至百姓庶民的千姿百態盡受眼底，非已屆70高齡、看盡人世浮沉的編劇老手，實難以克竟全功。首先，從議題設定來看，不難聯想到這部作品的靈感，來自《週刊文春》和《週刊新潮》這類以八卦化為立刊目標的雜誌，取材內容涵蓋社會民生問題、經濟問題、官僚的獻金醜聞與演藝名人的桃色不倫等等。編輯必須靠著自我揭露、自曝隱私獲得升遷機會，偶像為搏上位不公平的暗盤交易與利益傾軋，財界與政黨間錯綜複雜的結構性之惡，政黨的獻金流向，政商名流的桃色醜聞，都是揭弊小報最能大顯身手的場域。《不知道也無妨的事》，堪稱近年社會寫實派日劇的翹楚之作。

註釋 伊藤理子，「文春砲」の裏にある緻密な仕事術とは？『週刊文春』編集長が語る、仕事の奥義 真理部（Ministry of Truth），英國作家喬治·奧威爾所著政治諷刺小說《一九八四》中的大洋國四大政府機構之一，真理部主要負責根據現實和宣傳需要，改寫歷史文獻，報紙，和文學著作。古佃任三郎一劇，因仿襲《神探可倫坡》一樣使用較少見的倒敘推理，著重如howcatchem（如何抓住犯人），而不是常見的whodunit（誰是兇手）、howdunit（手法）或whydunit（動機），而被冠以「日本可倫坡」（和製コロンボ）之美稱。

名偵探不再是男性的專利，於是乎在日劇史上，一個有著豐滿立體的形象，足以與古佃任三郎（註3）和杉下右京（註4）媲美的大物女記者典範，於焉誕生。《不知道也無妨的事》以其精巧的埋梗布局，和層次分明的劇本結構，被譽為近年社會批判意識與黑色幽默兼具的傑作，當之無愧。

1998年的《小報急先鋒》是反映日本傳媒行業的先驅，而在近十年媒體數位化趨勢下，《不知道也無妨的事》的問世，恰好可以填補多年來日本傳媒業界的敘事真空。小報新聞業看似荒誕卻又無比真實的生存法則，深刻卻也諷刺。

《古畑任三郎》由三谷幸喜編劇，田村正和主演，1994年到2008年共拍攝了43集（本章+特別編）。2020年冬季期，由吉高由里子、柄本佑和佐佐木藏之介等一干獲獎連連的實力派演員，所共演的《不知道也無妨的事》（知らなくていいコト），在疫情詭譎影響與他台強敵環伺下，似乎顯得並不醒目。人並不是只有片面的樣子，而是有立體的許多面貌，有各式各樣的想法，也會做出各式各樣的行為，『週刊East』的使命就是向讀者傳達作為人類的七情六慾、真真切切的各種生存醜態與樣貌。圖片來源：《古佃任三郎》劇照 《古佃任三郎》劇照 圖片來源：《相棒》劇照 《相棒》劇照 實力派女演員和影帝柄本佑的連袂出擊，更迸發非常驚人的情感後座力，身陷不倫掙扎的凱特委婉道出口白： 「媽媽不倫、我不倫、工作也不倫。

譬如不具備加入日本記者協會的資格、無法當然取得法院旁聽許可等。」（註1） 總編輯新谷氏也不吝強調週刊小報的經營宗旨： 「打著『愛妻家』名號的大牌男明星，在紐約中央公園與年輕女性偷情，好感度高的女藝人身陷不倫戀的的泥淖，政治家私底下有著不為人知的變態醜聞，愚蠢至極的表象下，窺見人做為人最『素樸』的千姿百態。

發刊當天又必須即刻召開下週的刊登會議。為了蒐集題材，有20組取材團隊同步機動進行、追蹤更新。

」（同註1） 承襲此一中心意旨，《不知道也無妨的事》忠實而深刻再現了日本週刊小報的媒體生態。持續有新作推出的大石靜，儘管在2000年間聲勢滑落，近年來又憑藉獲頒《大恋愛〜僕を忘れる君と》及《家売るオンナ》，逆勢再起。

」 所謂「報導倫理」或者「揭露真相」的奧蘊，原來並非假道學式的理論教條，而是社會上人類生存萬象的忠實再現。如此往復迴圈，一年會形成50次這樣的循環。跟如今已禁不起時代淘洗而呈現強弩之末的女編劇──中園ミホ和西荻弓繪，三人並列為捕捉都會女性心事的能手。吉高由里子本就是演技和名聲均穩定成長的後起之秀，由她飾演的真壁凱特喜愛穿著拼接風衣、盤著圍巾、足蹬黑色馬靴，進行採訪工作，致力於揭發政治和社會的齷齪與黑暗面。

但其揭露八卦雜誌編輯的業界生態的切入點，極具新穎獨創性，實乃本季最大的遺珠。立川談志（名落語家、政治家）曾有名言：『落語乃人類的業報的肯定』，週刊文春亦然。

『跟當初預判的不一樣全員撤回』、『案件比想像中龐大要投入更多的支援團隊』等等，隨時要做出即時反應，旋即當週六必須再開一次會拍板定案下週的刊登內容。乍看難登大雅之堂的小報媒體，實則在日本庶民生活扮演不可或缺的一環，也經常扮演揭密英雄的角色。

從日本車站必設置販售小報周刊的書報攤，到日本電車上往往能看見上班族手持一本週刊雜誌安靜閱讀，構成電車通勤文化的一個特殊地景。根據日本雜誌協會的統計，如《週刊文春》、《週刊新潮》這般居翹楚者，每期發行量總數都可上看50－60萬部之譜。